Интензивността на диригента на подиума съвпада с нейната достъпност от
диригентът Йоана Малвиц се извини, че дойде закъсняло за изявлението си в Метрополитънската оперна къща предходната седмица, само че трябваше да поеме дъха си след подготовка. “Conducting is sweaty business, ” she said, as she settled into a straight-backed posture on a sofa in the press lounge, her striking hands with long fingers elegantly crossed at the wrists.
On Monday, Mallwitz, 39 — the music director of the Konzerthaus Berlin and one of the fastest rising classical stars В родната си Германия - прави нейния дебют с „ Бракът на Фигаро “ на Моцарт. Тя е в близки връзки с тази опера от първата си работа, на 19 години, в Театър Хайделберг, дребна къща, в която нейните отговорности включваха „ всичко, което прави като Капелмайстер “, тя сподели: Репетиране на артисти, играейки на континента. Подобна работа - сподели тя за „ Фигаро “. „ Запознавате се. “
най -младият диригент, с цел да заема такава позиция в Европа. През 2018 година тя пое управлението на Нюрнбергския държавен спектакъл, институция, която също беше служила като трамплин за диригента Кристиан Тилеман, когато той беше на 23 години. Във втория си сезон там беше определен за най -добър диригент на годината от жури на немски критици. Известният цикъл на „ Cosí Fan Tutte “ на Моцарт в Залцбург през 2020 година я катапултира до интернационално внимание. Техно-вдъхновено парче от сръбския композитор Марко Никодиевич. Талантът й на пианото вкъщи в Хилдесхайм бързо беше явен, само че в продължение на три часа всеки следобяд й беше неразрешено да го допира и изпратена да играе в градината вместо това. И въпреки всичко тя бързо се издигна през Националната мрежа на младежките музикални надпревари по пиано и цигулка и влезе в консерваторията Хановер на 13, в новоизсечения институт за ранно развиване на музикално мощно надарения. Нейната кохорта от четирима включваше пианиста Igor Levit." Дотогава на процедура бях живял зад луната ", сподели тя. Тя знаеше камерните части, които беше изучавала, само че надали в миналото е посещавала концерти. At the institute, she recalled, “they just placed the scores in front of us by Schubert, Schumann, Stravinsky, Wagner’s ‘Tristan,’ saying, ‘what do you hear in your head when you read these notes.’ I thought, ‘How is it that I didn’t know there was such fabulous music?’ ”
She was seized by the desire to dedicate her life На тази музика и защото творбите, които по този начин я превзеха, бяха значително оркестрови, това означаваше да стане диригент.
Диригентът Мартин Браус, който управлява Института в Хановер, си спомня, че са очевидци на тези епифани в класната стая. „ Когато се справите с гения като експерт, от време на време е съвсем плашещо да видите какво може да създаде природата “, сподели той в телефонно изявление. „ Йоана беше един от тези случаи. Тя наднича в бележките и, чисто посредством зрението, вътрешният слух се разпростира. “
Тъй като тя беше наета толкоз млада от първия си спектакъл в Хайделберг, Малвиц най-много създал техниката си, която комбинира концепцията, която комбинира работата. „ Тя преглежда какво прави музиката и я задейства в придвижване “, сподели Браус. „ Тя безусловно го въплъщава. “
Йенс-Даниел Херцог, интензивният на държавния спектакъл в Нюрнберг, съобщи, че публиката е реагирала както на интензивността на нейното диригентство, по този начин и на лесната връзка, която е построила в публичната си работа. „ Тя има метод да болести хората с ентусиазма си, който е изцяло не-училищенмайсторско “, сподели той. " Тя взе всички от стихия. Беше спиращо дъха. "
В Берлин Малвиц съвсем незабавно беше заставен да добави политическо покровителство към многото си функции. Драматичните и неочаквани съкращения в градския бюджет на културата, оповестени предходната година, провокираха мъчителни отменяне. „ Понякога ви раздира “, сподели тя за лобистката работа, която е трябвало да жонглира с нейните изпълнявани и административни отговорности. Отглеждайки малко дете със брачна половинка си, тенорът Саймън Боде, тя постоянно седи през нощта, изучавайки нейните резултати.
само че тя сподели, че да се бори за финансирането на билети за финансиране на билети е от значително значение. „ Думата„ дотации “е изцяло неправилна в този подтекст “, сподели тя. „ Ние не сме някаква погрешно ръководена корпорация в рецесия. Ако Германия ще се гордее с културата си, поддържането на концерти налични би трябвало да бъде главно гражданско право. “
Бюджетните съкращения заплашват стратегиите за работа, които са толкоз значими за нея и които са били такава неразделна част от нейния триумф. В Берлин нейните предварителни лекции в този момент рутинно притеглят над 1000 слушатели. За да завоюва нови типове аудитория, тя предлага нови формати като нощните сесии, които внасят известни персони от други форми на изкуството и изследват предмети като темп в диалог с техно реализатор или време с театрален артист. „ На тези сесии желая да науча нещо “, сподели тя. „ Аз съм любопитен. “
След нощната сесия, отдадена на темп, тя сподели: „ Най-хубавото е да схвана, че по-късно е да се потърсиха, че е, че това е, тъй като аз съм, тъй като аз съм желал да чуя повече. След. ”
